Ի՞նչ է ներդաշնակությունը:

Ներդաշնակը ներդաշնակ շարքի ցանկացած անդամ է: Տերմինն օգտագործվում է տարբեր առարկաներում, ներառյալ երաժշտությունը, ֆիզիկան, ակուստիկան, էլեկտրոնային էլեկտրահաղորդումը, ռադիոտեխնոլոգիան և այլ ոլորտներում: Այն սովորաբար կիրառվում է կրկնվող ազդանշանների վրա, ինչպիսիք են սինուսոիդային ալիքները: Նման ալիքի ներդաշնակությունը ալիք է հաճախականությամբ, որը սկզբնական ալիքի հաճախության դրական ամբողջ բազմապատիկն է, որը հայտնի է որպես հիմնարար հաճախականություն: Սկզբնական ալիքը կոչվում է նաև 1-ին ներդաշնակություն, հետևյալ ներդաշնակությունները հայտնի են որպես ավելի բարձր ներդաշնակություններ: Քանի որ բոլոր ներդաշնակությունները պարբերական են հիմնարար հաճախականությամբ, ներդաշնակությունների գումարը նույնպես պարբերական է այդ հաճախականությամբ: Օրինակ, եթե հիմնարար հաճախականությունը 50 Հց է, ընդհանուր էլեկտրամատակարարման հաճախականությունը, առաջին երեք բարձր ներդաշնակությունների հաճախականություններն են 100 Հց (2-րդ ներդաշնակ), 150 Հց (3-րդ ներդաշնակ), 200 Հց (4-րդ ներդաշնակ) և ցանկացած լրացում այս հաճախականություններով ալիքների պարբերականությունը 50 Հց է:

բնութագիր
Ձայնային, սուլիչ տոնային բնույթը տարբերում է բոլոր ներդաշնակությունները և՛ բնական, և՛ արհեստականից ՝ հաստատապես դադարեցված ընդմիջումներից: ուստի դրանց կիրառումը վերջինիս հետ կապված միշտ պետք է ուշադիր դիտարկվի:
Ակուստիկ գործիքների մեծամասնությունը արձակում է բարդ տոննա, որը պարունակում է բազմաթիվ առանձին մասեր (բաղադրիչի պարզ տոննա կամ սինուսոիդային ալիքներ), բայց մարդու չպատրաստված ականջը սովորաբար այդ մասերը չի ընկալում որպես առանձին երևույթներ: Փոխարենը, երաժշտական ​​նոտան ընկալվում է որպես մեկ հնչյուն, որի ձայնը որակը կամ հնչյունն արդյունք է առանձին մասնիկների հարաբերական ուժեղության: Ակուստիկ բազմաթիվ տատանումներ, ինչպիսիք են մարդու ձայնը կամ ջութակի խոնարհված լարը, արտադրում են բարդ տոննա, որը քիչ թե շատ պարբերական է, և, այդպիսով, կազմված են մասերից, որոնք մոտ են հիմնական հաճախականության ամբողջ բազմապատկումների համընկնումներին, ուստի նման են իդեալական ներդաշնակության և հարմարության համար կոչվում է «ներդաշնակ մասնիկներ» կամ պարզապես «ներդաշնակություններ» (չնայած մասնակիորեն ներդաշնակ անվանել խիստ ճշգրիտ չէ, առաջինը ՝ իրական, իսկ երկրորդը ՝ իդեալական):

Ներդաշնակ մասնիկներ արտադրող օսկիլյատորները իրենց պահում են ինչ-որ չափով որպես միաչափ ռեզոնատորներ և հաճախ երկար են և բարակ, օրինակ ՝ կիթառի լար կամ օդի սյուն ՝ երկու ծայրերում բաց (ինչպես նվագախմբային լայնակի ֆլեյտայի ժամանակակից դեպքում): Փողային գործիքները, որոնց օդային սյունը բաց է միայն մեկ ծայրում, ինչպիսիք են շեփորներն ու կլարնետները, նույնպես արտադրում են ներդաշնակություն հիշեցնող մասեր: Այնուամենայնիվ, դրանք արտադրում են միայն տարօրինակ ներդաշնակություններին համապատասխանող մասեր, գոնե տեսականորեն: Ակուստիկ գործիքների իրողությունն այնպիսին է, որ դրանցից ոչ ոք իրեն այնքան կատարյալ չի պահում, որքան կանխատեսում էին որոշ պարզեցված տեսական մոդելները:

Մասնիկները, որոնց հաճախականությունները հիմնարարի ամբողջ բազմապատիկ չեն, նշվում են որպես ինհարմոնիկ մասնիկներ: Որոշ ակուստիկ գործիքներ արտանետում են ներդաշնակ և ինհարմոնիկ մասնիկների խառնուրդ, բայց միևնույն է, ազդում են ականջի վրա որոշակի հիմնարար քայլ ունենալու վրա, ինչպիսիք են դաշնամուրները, պիզիցատոյի պոկված լարերը, վիբրաֆոնները, մարիբաները և որոշակի մաքուր հնչող զանգեր կամ հնչյուններ: Հնաոճ երգարվեստի ամանները հայտնի են բազմաթիվ ներդաշնակ մասնիկների կամ բազմաձայնների արտադրության համար: Այլ oscillators, ինչպիսիք են սմբակները, հարվածային գլուխները և հարվածային գործիքները, բնականաբար արտադրում են ինհարմոնիկ մասնիկների առատություն և չեն ենթադրում որևէ որոշակի բարձրություն, ուստի չեն կարող օգտագործվել մեղեդային կամ ներդաշնակորեն այնպես, ինչպես կարող են այլ գործիքներ:

Մասնիկներ, երանգներ և ներդաշնակություններ
Ավելորդ երանգը ցանկացած մասնակի բարձր է, քան բաղադրյալ տոնով արտահայտված ամենացածր մասնիկը: Բաղադրիչի մասնիկների հարաբերական ուժեղություններն ու հաճախականության հարաբերությունները որոշում են գործիքի տեմբրը: Ենթամաշկային և մասնակի տերմինների նմանությունը երբեմն հանգեցնում է նրան, որ երաժշտական ​​համատեքստում դրանք ազատորեն օգտագործվում են փոխարինելիորեն, բայց դրանք այլ կերպ են հաշվարկվում ՝ հանգեցնելով որոշակի հնարավոր խառնաշփոթի: Գործիքային տեմբրերի հատուկ դեպքում, որոնց բաղկացուցիչ մասերը սերտորեն համընկնում են ներդաշնակ շարքի հետ (օրինակ ՝ լարերի և քամիների մեծ մասի հետ), այլ ոչ թե ներդաշնակ մասնիկներով լինել (ինչպես, օրինակ, ամենահարուստ հարվածային գործիքների դեպքում), հարմար է նաև բաղադրիչ մասերին անվանել «ներդաշնակություն «բայց ոչ խիստ ճիշտ (քանի որ ներդաշնակությունները համարակալվում են նույնը նույնիսկ բացակայելիս, մինչդեռ մասնիկներն ու երանգավորումները հաշվում են միայն առկա լինելու դեպքում): Այս աղյուսակը ցույց է տալիս, թե ինչպես են հաշվարկվում անունների երեք տեսակները (մասնակի, գերլար և ներդաշնակ) (ենթադրելով, որ ներդաշնակները առկա են):

Շատ երաժշտական ​​գործիքներում հնարավոր է նվագել վերին ներդաշնակություն ՝ առանց հիմնարար նոտայի առկայության: Պարզ դեպքում (օրինակ ՝ ձայնագրիչը) սա ազդում է այն բանի վրա, որ նոտան բարձրանա բարձունքի վրա ութանկյունով, բայց ավելի բարդ դեպքերում ձեռք են բերվում ձայնի շատ այլ տատանումներ: Որոշ դեպքերում այն ​​փոխում է նաև նոտայի տոնը: Սա հողմային գործիքներում ավելի բարձր նոտաներ ստանալու սովորական մեթոդի մի մասն է, որտեղ այն կոչվում է գերհզորացում: Մուլտֆոնիկ նվագելու ընդլայնված տեխնիկան նաև ներդաշնակություն է առաջացնում: Լարային նվագարանների վրա հնարավոր է արտադրել շատ մաքուր հնչյունային նոտաներ, որոնք լարային նվագարկիչների կողմից կոչվում են ներդաշնակներ կամ շրթունքներ, որոնք ունեն ահարկու որակ, ինչպես նաև բարձր են խաղադաշտում: Ներդաշնակությունը կարող է օգտագործվել ունիսոնի մոտ ստուգելու համար այն լարերի կարգավորումը, որոնք կարգավորված չեն ունիսոնին: Օրինակ, թավջութակի ամենաբարձր լարի կեսից ներքև հայտնաբերված հանգույցը թեթեւակի մատով մատուցելով, առաջանում է նույն քայլը, ինչ երկրորդ բարձրագույն լարից ներքև 1⁄3 հանգույցը թույլ մատով խփելը: Մարդու ձայնի համար տե՛ս Overtone- ի երգը, որը ներդաշնակություն է օգտագործում:

Չնայած ճիշտ է, որ էլեկտրոնային եղանակով արտադրվող պարբերական տոնները (օր. ՝ քառակուսի ալիքներ կամ այլ ոչ սինուսոիդային ալիքներ) ունեն «ներդաշնակություն», որոնք հիմնարար հաճախականության ամբողջ թվերի բազմապատիկներն են, գործնական գործիքները ոչ բոլորն ունեն այս բնութագիրը: Օրինակ ՝ դաշնամուրի նոտաների ավելի բարձր «ներդաշնակությունը» ճշմարիտ ներդաշնակություն չէ, այլ «երանգավորում» է և կարող է լինել շատ սուր, այսինքն ՝ ավելի բարձր հաճախականություն, քան տալիս է մաքուր ներդաշնակ շարքը: Սա հատկապես վերաբերում է այլ գործիքներին, քան լարային կամ փողային / փայտե գործիքներ, օրինակ ՝ քսիլոֆոն, հարվածային գործիքներ, զանգեր և այլն, որտեղ ոչ բոլոր երանգներն ունեն ամբողջ թվերի պարզ հարաբերակցություն հիմնարար հաճախականության հետ: Հիմնարար հաճախականությունը պարբերական երեւույթի ժամանակաշրջանի փոխադարձությունն է:

Դուք կարող եք նաեւ սիրում:

>>USC ռադիոկայանը ստեղծում է շոու, որը հրավիրում է Լա Ֆիլհարմոնիկ նկարիչներին

>>Avid- ը ներկայացնում է նոր Pro Series Plug-ins; Pro Multiband Dynamics և Pro Subharmonic

>>Ինչպես կառուցել ավելի արդյունավետ ՌԴ ճնշման ուժեղացուցիչներ, փաթեթում ներդաշնակությունները դադարեցնելու միջոցով

Թողնել հաղորդագրություն 

հաղորդագրություն ցուցակ